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在普通人眼中，树根毫无，没有美感、不实用，但是在根雕手艺人眼中，它们生机勃勃，姿态万千。树根，在他们的手中用另一种方式将生命延续，以根雕的形式存在于世间，并且被人们欣赏、收藏、赞叹。好的根雕不菲，收藏者从文人墨客到寻常人家，可谓是比比皆是。
根雕是以树根（包括树身、树、、自然伤口等）的自生形态及畸变形态为艺术创作对象，通过构思立意、艺术加工及工艺处理，创作出人物、动物、器物等艺术形象作品。根雕艺术是发现自然美而又显示创造性加工的造型艺术，所谓“三分人工，七分天成”，就是说在根雕创作中，大部分应利用根材的形态来表现艺术形象，少部分进行人工处理修饰。
小叶紫檀原木
谣言一：紫檀无大料
真相：自晋唐至明清，中国有许多记录使用和介绍紫檀的古书籍，其中没有一本提到过或记述过紫檀无大料的，而紫檀无大料的说法出自北方。
众所周知，印度小叶紫檀是紫檀中的良好，然而，印度当地许多老房子和寺庙都有用紫檀大料建造的。广州的十三行(清朝的帝国商行)曾几次失火，烧掉了不少紫檀和黄花梨的名贵木材和家具，有些木料还是已存放一两**的老料。后一次失火是在清未，因为硬木的木料和家具很耐烧，那场大火足足烧了十多天，融化的白银流出了两里长的银河!在*电视台的记录片《帝国商行》里就有很详细的解说，有兴趣的朋友可以上网找来看看。
有木有在印度收紫檀时收到过一批紫檀大料，印度人告诉他这是产于印度尼西亚的檀香紫檀，价格是印度产的一半。这批料拉回来以后，请工匠用人工把一根大料开成一厘米厚的板材。他用各种测试紫檀的方法对它作了详细的测试，一切指标都跟印度产的一样，只是棕眼稍大，檀香味稍弱(一般人感觉不出来)。这种料都是大料，大的直径有70厘米，且很少有空心。我们国内明清两代的紫檀家具里，有没有使用这种产于印度尼西亚的檀香紫檀料的，今后还有待考证。
综上所述，说紫檀无大料的观点是根本站不住脚的。北方的*没见过紫檀大料，所以才这么说是可以理解的。故宫库房里的紫檀大料在清中早期已用完，到了清中晚期，兵乱连年，国库空虚，清廷已无力再买大料好料，所以库房里剩下的都是空心料和小料就一点也不奇怪了。其实，只要仔细的考察故宫里现在保存下来的紫檀家具就可以发现，很多家具都是用整料和大料做的，所以紫檀无大料之说无论在皇宫里还是在广东民间都是站不住脚的。
谣言二：明清过度砍伐导致小叶紫檀绝迹
真相：这个谣言的原话是：“明代历朝皇**每年派人到南洋采伐檀木，以至把南洋的佳木采取净尽。”出自(民国)赵汝珍的《古玩指南全编·*二十九章·木器》。
事实上，从明朝洪武年间开始，严令人民不许与外番人贸易。洪武后，“海禁”才渐渐松弛。嘉靖时，又因倭寇之患，朝廷下令厉行“海禁”。倭患平息后，才取消“海禁”。“闭关锁国”是从1757年开始的。清兵入关后**故宫，当时里面也没有几件紫檀家具，更没有证据证明当时宫内存有大量的紫檀木料。
紫檀木在古代的印度是圣树，因为佛祖释迦牟尼火化时用的就是紫檀木(在佛教的古籍里有记载)，所以印度人很尊敬和爱护紫檀树。印度一直有几千公顷的紫檀保有林，且在古代便开始人工补种和培育繁殖紫檀树，并不存在他所说的采伐殆尽的情况。另外，整个清代有记录的由宫廷直接出洋的采购活动只有一次，那是一次失败的采购，购回的确实是“粗不盈握，节屈不直”的小料。因为清宫不通过广东自办采购时，既不熟悉当地的情况和风土人情，又没有懂得当地语言和会买硬木的买手，采购自然会失败，让人家给几根小料就打发了。古时懂当地语言、风土人情和挑选硬木的买手都在广州，当时清宫可能以为广州的价钱贵，便想绕开广州自己直接到南洋去采购，结果失败了。以后便再也没有派出过这种宫廷采购团，还是接着从广州购买木料。
谣言三：明清名贵红木**汇集于北京
真相：这句谣言的原话是：“在明代凡可成器的紫檀无不捆载以来。终于全世界所产的紫檀，**汇集于北京。”事实上，明清两代的紫檀、黄花梨和酸枝等名贵硬木大的集散地是广州，而不是北京。
谣言四：十檀九空jsgf19310zjh
真相：“十檀九空”可以说得上是我们“公认的真理”，其实这也是假的!
在硬木中，空心并不是紫檀专有的，所有硬木都有空心现象。空心的木材非常难长大和长久存活，因为它空心以后很难抵抗热带台风、地震、海啸等自然灾害。就算不砍伐它，它自己也会倒了。紫檀大料都是不空心或者空心的洞很小，这样它才能生长几**甚至上千年而不倒。
谣言五：古代的时候，紫檀比黄花梨贵10-20倍，现在倒过来黄花梨比紫檀贵10倍
真相：无论黄花梨如何美丽漂亮，单论木质的话黄花梨跟紫檀相比还是有差距的。有一对清中期时在广东打造的紫檀顶箱大柜，柜门内刻有铭文款识：“大清乾隆岁在乙已秋月制于广东顺德县署，计工料共费银三百余两，鹤庵冯氏识。”那时一个县令的月薪才不到六两银子，三百多两银子在当时已经可以买到一座庄园了!
谣言六：紫檀家具文化对西方家具起到很大的引导作用
真相：紫檀一开始是作为香料进口的。很多古书都有记载檀香分三种：紫檀香即紫檀;黄檀香(降香)即黄花梨;还有就是从古到今都用来烧香的白檀香。古时高品质的紫檀大料很多被当时的统治者英国人卖到欧洲，用来制作香料、染料、食品和红酒所用的食用色素等，却很少用来做家具!
红木家具是指用酸枝、花梨木等古典红木制成的家具，是明清以来对稀有硬木优质家具的统称。中国传统古典红木家具流派中，主要有京作、苏作、东作、广作、仙作、晋作和宁式家具。京作历史上是御制、御用的“官窑”。而东阳被誉为百工之乡，木雕技艺尤其出众，500年以来，东阳木雕**京城，在全国的红木家具市场上，占有举足轻重的地位。
红木是一种珍贵的资源品，制成家具后有很好的文化承载和艺术性，与其他高端资源品相比，红木家具的升值潜力依然很大。消费者在收藏红木家具时，除认定国标中规定的33种红木材质外，在资金允许的范围内，应该多关注老挝红酸枝等**品种，虽然价格较其他品种显得昂贵，但在投资角度为。
我们都知道中国硬木家具在世界家具艺术上的荣耀位置，今天世界**的艺术品**会，中国黄花梨传世老家具一定是全场的焦点。熟悉中国家具文化的朋友都知道，中国硬木家具的历史**就是在明朝中后期创下的，而明朝的士大夫是中国历史上的一个奇葩，因为政治上的失意，他们把心思寄情山水、字画，过着隐士的生活，正因为这样在给明朝带来很多举世瞩目的文化成就，中国的园林、戏剧、通俗小说、家具等在明朝都有非常多的文化遗产留下。黄花梨的颜色和纹路都很雅致、不喧不闷，无论是行云流水的麦蕙纹还是变化多端的鬼脸纹，无不给人高雅到较致的感觉，这些正好和明朝失意文人的心境相契合，正好赢得他们的一致称赞和喜欢。
关于黄花梨的自身特点，其实家居观止在悟空上很多相关回答，无外乎都是从它的颜色、质地、纹理、气味、包浆等方面去判断，但这些都显得过于纸上谈兵，而且这些信息，无论是纸媒还是互联网上都很容易获得，关键还是多看、多问、多考察、多触摸，总之就是觉知此事要躬行。
黄花梨的**性
其实黄花梨作为中国硬木家具的**用材，在明末清初之际就开始紧缺，中木商网在家具行业的其中一个职业就是设计师，一般的家具产品都是根据设计图纸生存。而我们的硬木家具则不是这样，硬木家具则是根据木材的实际情况来设计来生存，所以无论你是谁，无论你再有钱，再有背景，如果没有和珍贵木材相伴一生的缘分，你也是于事无补的。
首先从刚果封闭的内陆热带丛林中将赞比亚紫檀砍伐，然后运输到另外一个临海的非洲国家港口，这通常需要三个月时间，往往是途径赞比亚，到达坦桑尼亚或者，亦或南非等国，然后由几乎跨越半个地球的海运航线运抵中国。
在中国，这种红色的木材被用于制作家具，并在红木市场家具上销售。这种商业活动能给链条上的每一个环节带来不错的利润，然而造成的结果是大量树木被砍伐，为之买单的就是地区环境生态系统，因为随之而来的气候变化即将上演。
近年来，赞比亚紫檀的前往中国的进口量十分巨大，原因是类似的紫檀是濒危物种的二类物种，属于限制贸易品类，而赞比亚紫檀则不受管制。主要的染料紫檀原产地在刚果和赞比亚，多数这类木材经由陆路运输到坦桑尼亚达累斯萨拉姆和鲸湾港出海，少数经莫桑比克贝拉和南非德班，再远洋运输，终到达中国江苏张家港、广州、宁波或者上海等地销售。
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